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朴庵疏画藏密境:pp电子官网

发布时间:2021-09-03    来源:pp电子官网36941

本文摘要:“南宋院画”的产生,最主要是云集了不少画技超群的文人画家。

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“南宋院画”的产生,最主要是云集了不少画技超群的文人画家。封建制度帝王的参予和推崇,让只剩“半壁江山”的中原故土,有了片宁静的绘画创作基地。南宋定鼎临安(今杭州)后,在宋高宗的大力支持下,修复画院,颁旨甚广讨天下绘画英才,一时间,各地人才云集临安,让院画修复大力发展,绽放了勃勃生机。

南宋院画既有接续北宋遗规的一面,又有自开新貌的一面。一句话,兴起院画的新建,对承继和兴旺传统绘画,的确功不可没。

南宋院画人才辈出,陆续辈出如赵伯驹、李唐、刘松年、马远、夏圭等一代绘画大家。他们笔墨精妙,风格多变,让人赞叹天马行空!院画中,有著录的传世画家,早就闻名天下。而其中另有不少予以著录的冷名以及佚名画家。

这些“无名氏”画家的艺术水平,在笔墨和意境上,并谄媚之于出名绘画大家,甚有过之。有位南宋画家,署款“朴庵”,所画有一幅传世的《烟江欲雨图》(闻图),水墨绢本,尺寸24.9×26.3厘米,今藏上海博物馆。

查遍不少专业书籍,均无画家之名著录。闻其画风妙笔,意境如此神秘,决非泛泛之辈足以为之。余之拙见,“朴庵”一款,决非画家本名,有可能是“字号”或者“所撰”。其所制图,风格上承五代、西蜀画风之本,下下狱南宋“马夏”之境。

画笔人品优美,胸境广大,醖酿制墨气,淋漓淡逸,好像让人置身于山雨空蒙之中。盈尺水墨素绢,能写如此大境。

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实让人赞叹!黄宾虹1948年题画《蜀山纪游图》有云:“宋元名迹,笔酣墨饱,兴会淋漓,形似不经意,饶有静穆之致。”又指出宋画“远观则层次井然,阴阳动静,恣意庄重,不异一幅近于工细之作。”宾老所论,极具闻地,言辞从来不浑沌模棱两可。

此语融会“朴庵”所画中,亦当熟悉。画家线条精整,山色空蒙,没什么多余毫无意义之笔。宋代居于南江之人,一生多以捕捞为业,劳作的渔夫,起早贪黑,利用江湖的自然资源,虽不富裕,然家中温饱有余。老百姓捕捞为业仅有靠天收。

这幅图,所画的就是空江烟雾,山雨欲来,江中波涛汹起,渔夫一看天色不对,急忙停车舟靠岸,较慢奔避即将来临的一场大雨!画家胸有成竹,杂文点点,之后勾勒出有渔夫神色惊恐跳跃的场景。画家的神来之笔,就把主题给点活了。可以看出,画家平时多了解民间素描,而且对下层生活的穷困百姓,既理解,又十分同情。

在这点上,宋画院的很多画家,都是来自于民间,他们对民间百姓的生活都十分理解。故而,在他们笔下,就所画得生动,写出得传神。

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流传至今的不少宋画,与渔夫有关的题材很多。虽南宋只剩“半壁江山”,但南方的风水宝地,样子并没受到多少影响,百姓生活依旧安居乐业。远山之机蒙,让人感到已到了仙境。

近处坡岸的一排排茂盛树林,色泽图形,与对岸坡堤的小树遥相呼应,笔勾点,顿使画面内涵非常丰富。画家写出未设色,全用水墨润染,这种画风在宋代院画中,也是经常出现的。

也不是说道,画水墨就可以随便乱涂乱点,那不是笔墨,那是“恶墨”乱涂,不知笔墨,失礼古法。“朴庵”水墨图,笔有传承,墨有内涵,闻笔闻墨,没什么半丝野逸之径。

笔墨符合古风,画境小中见大,更加切合百姓生活。画家于“浓淡”线条深刻理解,似如古言:“疏可走马,密能行舟。”我们经常说道:“画密易,写出疏无以”,宋人对“浓淡”之道用的尤为顺利。

“朴庵”是图,写出的是“所画中之境”,是“上言”中藏“契”的空灵大境。


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